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O Escritor Fantasma (The Ghost Writer)

França / Reino Unido / Alemanha, 2010 – 128min

Suspense

Direção: Roman Polanski

Roteiro: Roman Polanski, Robert Harris

Elenco: Ewan McGregor, Pierce Brosnan, Olivia Williams, Tom Wilkinson, Kim Cattrall

Um tom invade “O Escritor Fantasma” que é tão preciso e peculiar que parece a marca de uma filosofia. Este tom, tão inconveniente e distante, fala de um mundo moderno onde poucas coisas fazem sentido, e ainda todas as coisas sem sentido são horríveis e podem ser reduzidas a pequenos motivos humanos, como o ego e ganância. Este tom também revela uma visão em que as pessoas mais ameaçadoras são às vezes as mais simpáticas e simples, mas sua simplicidade não fazem delas menos perigosos. Pode até fazê-los pior. E nesse mundo onde nada é como parece. A vida moderna é apresentada como assustadora, mas completamente absurda – como uma ameaça onde é impossível não gargalhar.

O Escritor Fantasma” não oferece o sangue e terror dos primeiros trabalhos de Polanski, mas os prazeres constantes de grande inteligência e inigualável habilidade, eriçados com diálogos articulados (os golpes podem ser verbais, mas eles machucam) e um impressionante controle do projeto envolvendo um conclave sobre a política contemporânea em torno do cinismo perene sobre o desamparo das pessoas contra a resistência dos mais poderosos. Trabalhando com o escritor britânico Robert Harris, cujo romance de 2007, “O Fantasma”, serve como base para o filme, Polanski utilizou o perturbador material político numa história ao estilo clássico de Hitchcock. O filme abre com um carro desocupado abandonado em uma balsa, enquanto um corpo ancora em uma praia próxima, perto do retiro do ex-primeiro-ministro britânico Adam Lang (Pierce Brosman). Acontece que o homem morto era o “escritor fantasma” da autobiografia de Lang e um substituto teve de ser encontrado as pressas, a fim de garantir a entrega na data de publicação. O trabalho vai para o protagonista sem nome (Ewan McGregor), que se encontra mergulhado no meio de um turbilhão de crises pessoais e políticas. Lang está prestes a ser acusado pelo Tribunal Internacional por crimes contra a humanidade, seu ex-aliado político Richard Rycart (Robert Pugh) se voltou contra ele, e sua esposa, Ruth (Olivia Williams), perdeu a paciência com seu romance de bronze com a sua assistente, Amelia (Kim Cattrall). Conforme o “fantasma” começa a cavar, ele descobre informações que coloca sua vida em perigo.

Lang representa um primeiro-ministro nos moldes de Tony Blair e a história postula como Blair poderia ter vindo a apoiar George W. Bush na guerra do Iraque. Há uma empresa inspirada em Haliburton e vários personagens desagradáveis escondendo o jogo. “O Escritor Fantasma” não pretende representar a verdade, nem se basear em fatos reais, mas é óbvio que suas raízes estão enterradas a mais de alguns palmos na terra. No entanto, alguns dos melhores thrillers desenvolveram a partir de contas fictícias de acontecimentos históricos. Polanski também zomba de sua própria situação. Depois de Lang foi acusado de crimes contra a humanidade, ele percebe que deve permanecer nos Estados Unidos, já que é um dos poucos países que não reconhecem a jurisdição do tribunal. Enquanto ele está na América, ele pode ser um homem livre, se ele volta para o Reino Unido, ele será preso no momento da chegada. A ironia de incorporar esse elemento da história deve ter sido muito delicioso para Polanksi ignorar.

Polanski impregna a ação com a qualidade de um pesadelo. Ele tem a capacidade de tirar uma foto simples de um navio chegando ao porto e dar-lhe um sentimento de mau presságio. Sua técnica em “O Escritor Fantasma” é um forte argumento a favor do uso alargado tomadas e ângulos precisos como um meio de criar tensão, em oposição à tendência mais moderna para cortes rápidos e manter a câmera em constante movimento.

O filme nos mantém tentando fazer adivinhar por um tempo o que pode ocorrer e mesmo quando pensamos ter descoberto o que está acontecendo, existe a possibilidade de que estamos interpretando mal alguma coisa. Quando se trata de paranóia e quebra-cabeças, Polanski é um mestre e há momentos que recordo a confusão sublime de “Chinatown“, onde coisas visíveis são terrivelmente errôneas, mas tão aparentes o quanto poderiam ser.

Mesmo que Polanski siga o “fantasma” não há uma sensação de ele seja invulnerável – ele está longe de ser um super-herói – ele nos envolve nos terrores do personagem e deliberadamente cria uma distância como se estivesse lembrando-nos que esta história não é verídica, é apenas o mundo em que vivemos. A pontuação de Alexandre Desplat ao mesmo tempo em que é alegre pode ser compreendida como tenebrosa e tensa, soa como algo feito para uma comédia romântica dos anos 1960, está em perfeita sincronia com a visão de Polanski.

McGregor, um ator ocupado que nem sempre escolhe cuidadosamente seus projetos, é excelente como o Espírito sem nome. É um papel complicado, exigindo que ele mantenha o nosso interesse como um homem comum decente e capaz, permitindo que ele seja ingênuo o suficiente para pego pela correnteza poderosa das forças que estão além de seu controle. Mais do que isso, o filme elegantemente da dica, mas nunca empurra que só poderia ser algum tipo de ligação extra-sensorial entre o fantasma e o que veio antes. Pierce Brosman faz um excelente trabalho, assim como as coadjuvantes Kim Cattrall e Olivia Williams, mas o que é especialmente digno de nota é o cuidado de Polanski e diretora de elenco Fiona Weir com cada intérprete único que aparece na tela, a partir de participações especiais como a do veterano Eli Wallach e destaque para Tom Wilkinson, Timothy Hutton, David Rintoul e James Belushi, além de um momento irresistível por de Polanski ao colocar sua filha Morgane, como recepcionista de um hotel em trajes de época.

Os temas são explorados, especificamente a relação do público com o terrorismo e da guerra e o seu custo. O filme mergulha você em sua experiência. É um lembrete de que você pode se perder em uma história, porque todo o que um filme realmente quer fazer é confundir e explicar e no final, este é o cinema de Polanski, um thriller habilmente construído à maneira de Hitchcock, onde pouco é mostrado, mas muito é transmitido. “O Escritor Fantasma” fascina com uma cena final, devastadora, mas não expressa mais do que qualquer outra no filme. O tom de ameaça espreita cada tomada, cada acorde do piano, todas as sensações do público sobre Polanski e seu passado, mostram que ele ainda está operando em um nível acima que alguns diretores só conseguem aspirar.