Tags

, , , ,

OLDBOY (Oldeuboi)

KOR, 2003 – 120 min

Direção: Park Chan-Wook

Roteiro: Hwang Jo-yun, Park Chan-Wook, Lim Chun-hyeong, Lim Joon-hyung, Garon Tsuchiya

Elenco: Choi Min-Sik, Yu Ji-Tae, Kang Hye-Jeong

Chamar Oldboy (Oldeuboi, 2003) apenas como um obscuro thriller psicológico é não se preparar para uma jornada angustiante de degradação e desespero. Oldboy pode ser considerado um filme misterioso. Ou uma busca por vingança. Ou um romance distorcido. Ou um estudo sobre o karma. Independente de como você veja Oldboy, o provável não se aplica aqui, pois ele é diferente de tudo que que você tenha visto antes. Combinando o suspense sinistro de Alfred Hitchcock com a violência impenitente de Quentin Tarantino, o diretor sul-coreano Park Chan-wook começa com uma premissa ótima, e utiliza disso como trampolim para um conto imperfeito que não necessariamente trata sobre vida e morte, ou o famoso jogo de gato e rato entre Oh Dae-su (Choi Min-sik) e seu arqui-inimigo, Lee Wu-jin (Yu Ji-tae), com a bela e vulnerável Mido (Kang Hye-Jeong) embolada no meio. É justamente quando você acha que sabe para onde Oldboy está indo, que o filme toma um rumo projetado para anular todas as expectativas oferecendo um conto de vingança tão chocante como é instigante.

Numa noite chuvosa vemos Oh Dae-su, um ordinário se menos do que virtuoso empresário, reclamando em uma delegacia de polícia em Seul, após uma bebedeira. Um amigo paga sua fiança, mas antes de Dae-su retorne para casa e para sua família, ele desaparece na noite. Ele acorda em uma espécie de cárcere privado, trancado em um apartamento de um quarto sem janelas e sem explicações. Com apenas uma televisão como companhia, assistindo ao noticiário ele percebe que sua esposa foi assassinada e ele é o único suspeito. Ele passa 15 anos em desespero, gritando com seus raptores, batendo nas paredes e planejando uma fuga. Então, tão misteriosamente como ele foi seqüestrado, ele acorda em um telhado, um fugitivo sem-teto em um terno preto. Não há ninguém para prestar assistência, exceto Mido, uma jovem chefe que tem pena dele.

Este é apenas o começo dos tormentos para Dae-su, antes dele começar uma nova vida, ele quer vingança, mas está preso em um elaborado jogo de gato e rato que se torna cada vez mais diabólico. Ele precisa descobrir quem o aprisionou e porquê, mas cada resposta lhe traz mais próximo da fina linha da razão e de sua humanidade.

Oldboy é, às vezes, um filme brutal. Embora as quantidades de sangue estão muito abaixo do que, digamos, Kill Bill (Kill Bill, 2003/2004), é a natureza da violência que vai obrigar o público a lidar com as constituições apresentadas. Uma delas envolve a remoção forçada dos dentes e outro se conecta uma tesoura com a língua. Talvez seja a natureza relativamente mundano dessas cenas que os torna particularmente horrível. Há também muita violência “convencional”, incluindo um confronto 20 contra um corpo a corpo (e martelo) que, embora mal coreografado, é jogado para risos como para a ação.

Oldboy tem uma história deliciosamente sinuosa que raramente faz uma pausa para considerar a lógica (ou falta dela) em algumas das reviravoltas mais ultrajantes. É em momentos confusos e, provavelmente, deve ser visto algumas vezes para que tudo fique claro. A revelação do grande segredo é impactante e colossal. Considerando o que foi construído para o derradeiro final. O confronto final entre Dae-su e Jin Wu, começa com um nível de malícia e tensão, explodindo numa  conclusão onde o chão parece não mais existir.

A história é contada do ponto de vista de Dae-su, estamos tão perdido quanto ele, e queremos respostas. Wu-jin prova ser um vilão de alto nível. Cada movimento seu está a pelo menos um passo a frente de Dae-su. Oldboy tem o tipo de dinâmica narrativa que muitos thrillers tentam, mas raramente atingem. Fazendo duas horas assumirem contornos de minutos.

O aspecto do filme que acrescenta uma dimensão humana no processo é a relação entre Dae-su e Mido. Em filmes de vingança, como o tema, é “melhor servido frio.” O calor em Oldboy vem da história de amor, que é tudo menos tradicional. Dae-su inicialmente suspeita de Mido – afinal, sua chegada em sua vida é quase demasiado fortuita para que seja uma coincidência – mas ele eventualmente cai em seus encantos e ela a ele. A interação entre esses dois é comovente, e é uma das principais razões pelas quais Oldboy funciona.

Criada por Nobuaki Minegishi, Oldboy é baseado em uma história em quadrinhos, e seu enredo não é inteiramente plausível. Mas o tom e o estilo são realistas, e o sofrimento Dae-su é tão palpável que você define a ponderação de desumanidade do homem para homem, e perguntando que tipo de cultura produz uma arte como esta. Pois por mais que pareça esta obra não é Coreana, mas sua origem é na verdade japonesa.

A qualidade é sólida (apesar da tendência Kang Hye-Jeong para lamentar) e a direção de Park é elegante e competente, extraindo humor (embora negro) da violência. Eventuais falhas são evidentes em sua abordagem (como durante a cena da luta lotado que eu mencionei acima), mas Oldboy oferece tal demonstração de energia cinética que é difícil não aceitar. Como a querida Janaina citou (Clique Aqui), este filme não é para todos, Ele não vê Dae-su como vítima e tão pouco faz da sua vida como uma exploração ao horror. O que acontece, acontece. E não se dirige ao absurdo do que não mata te faz mais forte. Sua grandiosidade é um agudo elogio a agonia para onde exista qualquer pingo de humanidade após o impulso de busca pela vingança se dissipe.